古建彩画原是为木构造防潮、防腐、防蛀，后来才凸起其装饰性，宋代今后彩画已成为宫殿不成短少的装饰艺术。可分为三个品级。
1,和玺彩画
是品级最高的彩画。其首要特点是：中心的画面由各类分歧的龙或凤的图案构成，间补以花草图案;画面双方用框框住，并 且沥粉贴金，富丽堂皇，非常绚丽。
和玺彩画是清代官式修建首要的彩画类型，《工程做法》中称为“合细彩画”。仅用于皇家宫殿、坛庙的主殿及堂、门等主要修建上，是彩画中品级最高的方式。
和玺彩画是在明代晚期官式旋子彩画日趋完美的根底上，为顺应皇权需求而发生的新的彩画类型。画面中意味皇权的龙凤纹样占有主导位置，构图严谨，图案复杂，大面积运用沥粉贴金，斑纹烂漫。
和玺彩画在坚持官式旋子彩画三段式根本格式的还，逐步剔除旧斑纹，参加新斑纹：藻头局部删去了“旋花”;枋心绘行龙或龙凤图案，枋心头由剑尖方式改为莲瓣形，以求与藻头轮廓线相顺应;箍头盒子内绘坐龙，等等。清代中叶今后，和玺彩画的线路和细部斑纹又有较大的转变，画面中首要线条均由弧形曲线变为几何直线：藻头部位弯曲的莲瓣轮廓变为直线条玉圭形，亦称“圭线光子”;皮条线、岔口线、枋心头号线路都响应地改为“Σ”形线。
和玺彩画用金量极大，首要线条及龙、凤、宝珠等图案均沥粉贴金，金线一侧衬白粉线(也叫大粉)或加晕，以青、绿、红作为底色烘托金色图案。其斑纹设置、颜色陈列和工艺做法等方面都构成了标准性的规律，如“升青降绿”、“青地灵芝绿地草”等，逐步完美成为规矩最为严正的彩画方式。依据分歧内容，和玺彩画分为“金龙和玺”、“龙凤和玺”、“龙草和玺”等分歧品种。
和玺彩画首要用于紫禁城外朝的主要修建以及内廷中帝后寓居的品级较高的宫殿。太和殿、乾清宫、养心殿等宫殿多采用“金龙和玺彩画”;交泰殿、慈宁宫等处则采用“龙凤和玺”彩画;而太和殿前的弘义阁、体仁阁等较非必须的殿宇运用的则是龙草和玺彩画。
运用和玺彩画的遍地宫殿，由额垫板均为赤色，平板枋若用蓝色，则绘行龙，若用绿色，则绘工王云。
旋子彩画：仅次于和玺彩画，有分明、系统的品级划分，既可以做得很素雅，也可以做得十分华贵。它的使用局限很广，普通官衙、寺院的主殿，坛庙的配殿以及牌坊等修建物都用这种彩画。
旋子彩画的首要特点是：找头之内运用带漩涡状的几何图形，叫做“旋子”(或称旋花)，各层花瓣从外到内辨别称“一路瓣”、“二路瓣”、“三路瓣”、“旋眼”(或称旋花心)。旋子以“一整两破”为根底，以找头的长短作为添加或削减旋花瓣的处置根据。
旋子彩繪也叫做「娛蛻圖」，在樑枋的藻頭部位畫上旋子花紋;中间是「旋眼」，旋眼外畫兩層花瓣，外層用漩渦形，內層(靠旋眼)用二路瓣或三路瓣。
在構圖上，旋子彩繪採用一整二破法，也就是藻頭的旋子圖形陈列是一個完好，二個只是部分。這樣才干適應樑枋的寬窄，長短比例的分歧，或在等長不等寬的同間木構中获得紋路的協調統一。旋子彩繪用金量少，僅在旋眼部份貼金，枋心部份的裝飾無具象圖案，用青綠色疊暈處理。
旋子彩绘是用或圆润丰满、或流利柔韧的各色线条扭转盘结而成，带给我们的倒是满眼的绮丽奇巧，眩目迷幻。旋子彩绘比和玺、苏式彩绘的构成工夫都早，是中国修建装饰史上运用工夫最长，运用局限最广的彩绘品种。
旋子彩绘技法：
1、构图：
用处：次于和玺彩画，常用于殿式彩画，即素雅又华美。分若干品级，使用局限很广，首要用于普通官衙、寺院、城楼、牌坊，主殿堂门等修建。
构图：将梁枋的巨细额枋横向分为三段，中为枋心，两侧为箍头与藻头。
曲线：用形曲线分红划一的格子，画皮条圭线、岔口线。
2、枋心：
分类：枋心画夔龙、锦、花卉、西蕃莲等辨别叫龙枋心、锦枋心、花卉、枋心、西蕃莲枋心等。
一字枋心：中心画一条黑杠叫“一字枋心”。
空枋心：只刷青绿而不画任何器械的叫“普照天地”或叫空枋心。
山川花草：在旋子枋心诨?剿?ɑ苷撸?荒苡糜诶牍?鸸荨?br> 巨细额枋：其规格同和玺彩画，如大额枋画龙，则小额枋画锦，上下可互换。明、次、稍、尽间顺次互换。并规则青地画龙，绿地画锦。
3、藻头：
品种：藻头可按长短规则性陈列。分为勾丝咬、喜重逢、一整两破、一整两破加一路、加金道冠、加两路和两整两破、数整数破等。在极短的构件上可画四分之一旋子或桅花。
旋花：为在藻头内运用旋涡状花瓣构成几何图形的花朵，规矩性较强，称职为旋子即旋花，清画匠称学子，似蜈蚣圈。
旋眼：旋子按其间空处的巨细，和所加路数的几多，有各类的称号。各层花瓣由外到内辨别为“一路瓣、二路瓣”旋眼。
一整两破：旋子以“一整两破”为根底，以找头长短作增减旋花瓣为处置根据。
一路：将藻头画作相切一圆形两半圆形。若藻头长则使圆形别离，在其间加以成串的花瓣，每串称一路。
菱角地：旋子花瓣之间的三角旷地叫“菱角地”。
宝剑头：归正旋花中心的旷地叫“宝剑头”。
桅花：旋子靠箍头局部的图案叫“桅花”。
菱角地：花瓣之间的旷地亦称“菱角地”。
颜色：按分歧品级，藻头部位的用金、退晕均有固定例则，其它部位也作响应处置。枋心画素色，绘锦纹、草纹、龙纹。
品种：旋子模糊画按沥粉贴金的几多，退晕的有无，分为金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉，金线大点金、墨线大点金、金线小点金、墨线小点金、雅伍墨、雄黄玉等八种。
颜色：首要是蓝绿两色，因颜色的比例，每种可分若干品级。
大点金：大点金、小点金是指旋子中间贴金几多，多的品级高，少的氏;巨细点金各有金线之别，金线高，墨线低。
石碾玉：石碾玉是旋子中之最华贵者，每瓣的蓝绿色都用统一色由浅至深比例，称之退晕。
金琢墨：轮廓用金丝的叫金琢墨。
烟琢墨：用墨线的叫烟琢墨。
雅五墨：只用青绿口角四色不必金，是旋子之中最次的。
4、箍头：
软盒子：两箍头之间画一个圆形的边框叫“软盒子”。死盒子：软盒子的四角叫“死盒子”。
整盒子：盒子中心画一个整栀花的叫整盒子。
破盒子：用斜穿插十字“破盒子”，这种作法叫“整青破绿”。
死箍头：死箍头的盒子内画坐龙、西蕃莲、走兽等，分角切活。
切活：刷樟丹色，用墨线画斑纹。
5、平板枋：
平板枋：普通画降幕云、栀花、切小池子半拉瓢。
小池子：小池子内画花卉夔龙和切各类斑纹。
7、橼头：
橼头：除雅伍墨为黑栀花、黑虎眼外，鞭余均为金栀花、金虎眼。
苏式彩画
苏式彩画苏式彩画源于江南苏杭地域民间传统作法，故名，俗称“姑苏片”。普通用于园林中的小型修建，如亭、台、廊、榭以及四合院房屋、垂花门的额枋上。
明永乐年间营修北京宫殿，很多征用江南工匠，苏式彩画因之传入北方。历经几百年转变，苏式彩画的图案、结构、题材以及设色均已与原江南彩画分歧，尤以乾隆期间的苏式彩画颜色艳丽，装饰华贵，又称“官式苏画”。
苏式彩画底色多采用土朱(铁红)、喷鼻色、土黄色或白色为基调，色彩偏暖，画法灵敏活泼，题材普遍。明代江南丝绸织锦业兴旺，苏画多取材于各式锦纹。清代，官修工程中的苏式彩画内容日渐丰厚，博古器物、山川花鸟、人物故事无所不有，甚至西洋楼阁也杂出其间，个中以北京颐和园长廊的苏式彩画最具代表性。
苏式彩画的根源就是灵敏的姑苏式彩画，它即便在官化今后依然是比拟灵敏的，尤其是清晚期在苏式彩画的开展中有了更大的融和，苏画以及和玺或旋子彩画加苏画的连系体由于个中的苏画元素的存在，也作为苏画的一种方式存在了下来。
苏式：是程式化意味的画题，如龙、凤、锦、旋子、西蕃莲、西蕃草、夔花等。这些都用在最肃静的宫殿上。
苏式：以写实的笔法和画题为主，天然景象如山川、花草、葡萄、莲花、牡丹、桃子、佛手等;器皿如鼎、砚、书、画等;动物如仙人、仙鹤、蛤蟆、蝙蝠、鹿、蝶等;字如福寿等 。
南边天气湿润，彩画凡间只用于内檐，外檐普通采用砖雕或木雕装饰;而北方则表里兼施。北方内檐苏画与和玺、旋子彩画一样，采用狭长枋心，外檐常将檩、垫、枋三局部枋心连成一体，做成一个大的半圆形“搭袱子”，俗称“负担”。依据负担内画题的分歧，可分为“花鸟负担”、“人物负担”、“线法套景负担”等。负担的轮廓用若干延续折叠的线条组成，作多层叠晕。内层称“烟云”，以青、紫、黑三色为主，外层称“托子”，以黄(土黄、樟丹)、绿、红三色为主。轮廓大线用墨线或金线。负担两侧的藻头若为青地，则画聚锦、硬卡子;若为绿地，则画折枝黑叶子花或异兽、软卡子，即所谓“硬青软绿”。赤色的垫板上大多画软卡子，箍头内绘回纹、万字、联珠、方格锦等图案。
依据修建规划、品级与功用之分，并依工艺、用金量、退晕条理等分歧，可将苏式彩画分为金琢墨苏画、金线苏画、黄(黑)线苏画、海墁苏画等分歧品种。
紫禁城内苏式彩画多用于花圃、内廷等处，大都为乾隆、同治或光绪期间的作品。慈禧太后对苏画特殊偏心，将其寓居过的宁寿宫等处彩画均改作苏式，某种水平上毁坏了修建原有的一致作风。近年，故宫博物院依据档案记录逐渐恢复了彩画原状。
苏式彩画技法
1、苏式彩画：
苏式：来源于姑苏，因此得名。用于园林和房屋。
品种：苏式彩画依据贴金量的几多、退晕的条理以及有无枋心负担等特点分金琢墨苏苏画、金线苏画、黄线或墨线苏画、海墁苏画、掏箍头搭负担、掏箍头号六种。
负担：将檩子、垫板、额枋结合起来一构图，在中心三分之一外绘成半圆形叫负担。负担内画山川、人物、花、修建等，题材非常灵敏。
烟云托：负担外缘绘出多层退晕，内层称烟云，外层称托子或烟云托。
箍头：檩端画箍头。
卡子：箍头与负担之间绘卡子及聚锦等装饰画。
2、枋心画法：
画金鱼：刷地子时接水接天，先以炭条起稿，再用白粉按稿子局限内抹白，干后再用樟丹与白粉，按金鱼的深浅拿合抹，再过矾水润饰，用藤、黄、桃红珠、银朱三种颜色配好，按金鱼的深浅染色，桃红珠加墨开鱼攒鳞，嵌黄白粉，点鱼眼(黄色地址黑鱼眼)。染水托鱼，用广湖黑(即湖水色)。画深浅藻草，浮萍草用藤黄、毛蓝共同深浅恰当颜色。
画桃柳燕：地子刷白色，上部刷天色(用毛蓝锭粉共同彼苍色)，下部刷白润合;干后用炭条起稿，用好的喷鼻墨放在碗内再行落墨，墨干后，过矾水，进行桃柳燕染色。
3、负担画法：
人物：用硬抹实开。
山川：落墨搭色。
花草：作染阳抹。
楼殿阁：地普通用锭粉、毛蓝合如天蓝色，中心刷白润合叫“接寰宇”。非凡用金地叫“窝金地”或喷鼻色地、青地等。然后用炭条绘出各类需求的画稿。
4、烟云画法：
烟云：负担的四周用延续折叠的曲弧线画。烟支的层数以奇数为准，三、五、七、九道。
退烟云：是由浅至深退晕，外浅内深，由浅往深退，俗称“退烟云”。
烟云托：烟云的外围，叫“烟云托”，烟云托的层数为三至五道，其颜色与烟云共同，如黑烟云配深浅红托子，蓝烟云配浅黄、杏黄托子，绿烟云配学浅紫托子或红托子，红烟云配绿托子。
倒色：烟云下浅上深，如遇硬烟云和托子，必需错色攒腿，叫“倒色”。
5、聚锦画法：
聚锦的周边，可画动物形、植物形等边框，沥粉贴金，内绘多种样图案。
6、垫板画法：
绘锦：先刷红地(樟丹)再满刷银朱，拉各色方格锦，锦心内画白菊花瓣，再换色点心，锦箍进行框粉或拉粉。
绘博古：用粉笔画出博古的轮廓(如古铜、古磁、文玩等)，然后提地抹各色博古，用深淡色抹润，要绘出立体感，再行装点各样斑纹，依据分歧的博古配座、插花。
7、藻头画法：
绿藻头花可染各色花头插花叶：走兽用粉笔画好轮廓，按外形抹白，再行开墨过矾水，各我染成后嵌粉。
8、卡子画法：
卡子有软卡子，硬卡子之分。罗者其转弯处为曲线形，硬者为直角形。青地画硬卡子，绿地画软卡子。
9、箍头画法：
箍头有金琢墨箍头、片金箍头号方式。提青绿地后与卡子的绘制办法一样。付箍头紧靠正头外，如正箍头为蓝，付箍头则为绿，正绿则付蓝。然后靠金线;润饰，拉三青三绿润饰。贴金后拉大粉，靠柁头处刷箍头，齐鞅拉黑线，柱头上、柁头下，刷樟丹切活，将出面(交叉头)的作法，码边拉粉压老。
10、柁头画法：
柁头如画线法，与负担线法同，画金琢墨盒子、别子锦与金表墨卡子同。画博古除掏格子外，与垫板博古同，柁帮画攒退或锦均可。
金线苏画：箍头、卡子、聚锦、负担等，线为沥粉贴金者称“金线苏画”。
黄线苏画：不沥粉不贴金而用黄线者称“黄线苏画”
波浪苏画：梁枋之两头画死箍头，大木上不画枋心、藻头、卡子，而画各类花草或流云等(青地事流云，绿地画花草)叫“波浪苏画”。
四合院修建的油饰和彩画
四合院修建的油饰
中国传统修建的油饰分为油灰地仗和油皮两个条理，用于四合院民居的油饰也不破例。
1.油灰地仗
油灰地仗(简称地仗)是由砖面灰(对砖料进行加工发生的砖灰，分粗、中、细几种)、血料(经由加工的猪血)，以及麻、布等资料包裹在木构件表层构成的灰壳，首要起维护木构件的效果，因为在它的外表涂刷油漆，所以，它又是油漆的底层。清晨期以前的地仗做法比拟简略，普通只对木构件外表的分明缺陷用油灰做需要的填刮平坦然后钻生油(即操生桐油，使之渗入到地仗之内，以加强地仗的强度韧性及防侵蚀功能)。清晨期今后地仗做法日益加厚，呈现了不施麻或布的“单披灰”，包罗一道半灰、两道灰、三道灰甚至四道灰做法，更考究的则有“一布四灰”、“一麻五灰”、“一麻一布六灰”，甚至“二麻六灰”和“二麻二布七灰”等做法。考究的四合院木构地仗，重点构件要做到一麻五灰，其他构件大多做单披灰地仗。王府修建的地仗可厚于—麻五灰。
在木构件外表做地仗，在清代早期已构成准则。清代以来，木构地仗所以呈现越做越厚的趋向，首要缘由有二：其一，清代修建多承自明代，因年久重复补葺，原有构件大多不承平直圆顺，棱角也不完好，只能经过加厚地仗、使麻糊布、过板闸线等工艺伎俩得以再现往日光荣;其二，理论使人们懂得，很簿的地仗是不克不及长时间抗御天然界各类腐蚀的，因而加大地仗厚度，增强地仗的拉力(糊布或使麻)，也就成为必定。
2.油皮及颜色
(1)四合院修建油饰的颜色 涂刷在构件外表的油漆及涂料的颜色，对四合院全体情况的颜色组成，起着决议性效果，所以历来倍受注重。
传统的油饰颜色，普通都是由高级匠人将颜料入光油或将颜料入胶经深细加工而得。明清期间，适于古建油饰彩画的颜料长短常丰厚的，仅清工部《工程做规律例》中所列的关于油饰的颜色，就不下20种之多，如朱红油饰、紫朱油饰、柿黄油饰、金黄油饰、米色油饰、广花油饰、定粉油饰、烟子油饰、大绿三绿及瓜皮油饰、喷鼻色油饰等等。涂料有广花结砖色、靛球定粉砖色、天大青及洋青刷胶、红土刷胶、楠木色等。因为那时已有如斯丰厚的油饰颜色，所以，用于修建的油饰颜色也就非常丰厚了。近年来呈现的四合院油漆仅红绿两色的景象，明显是不契合前史传统的。
(2)油饰颜色的转变及与修建品级和装饰结果的关系 王公贵族寓居的修建，大多采用亮堂艳丽的紫朱油或朱红油进行装饰(多见于大门)，以表现贵爵“凡房庑楼屋均丹楹朱户”的特殊气度，以显示宅主人显要尊贵的社会位置;而普通官员、布衣房屋只能用较灰暗的红土烟子油或黑红相间、单一黑色的油饰，这些正好契合修建颜色庶民采用“黝”与“黑”的品级要求。
从王府修建的紫朱油到普通民居的红土烟子油不只表现了品级差异，并且阐明前人长短常擅长运用颜色的。紫朱油与红土烟子油，虽同属赤色系列，但二色之间无论就其彩度、明暗度或是色相色温，都有很多纤细差异。前人恰是应用了这些差异，不只避开了普通民宅用红与王府用红之间的隐讳，表现了品级差异，并且在色相运用上又坚持了互相间的调和与一致。
大多四合院普遍采用紫朱油或红土烟子油，还由于这两种颜色同属带紫色彩的暖赤色，它可以营建出一种亲热强烈热闹的氛围，十分合适于四时清楚的北方的寓居情况。这种暖赤色调，可与其四周的青绿彩画、大面积的青砖灰瓦发生冷暖比照，为修建物带来盎然活力。
普通的民居四合院也运用高彩度的朱美女色，但这种运用是有节制的，普通只用于修建檐头的连檐瓦口花门垫板及用来强调某些非凡部位、强调明暗比照的当地。
四合院油饰颜色的运用中，再一个经常见并且具有浓烈当地特点的用法是，用黑色油(烟子油)与赤色油(紫朱油或红土烟子油)相间装饰修建构件，这种做法称为“黑红净”。如椽望用赤色油，下架柱框装修用黑色油;大门的槛框用黑色油，余塞板用赤色油;门扉的攒边用黑色油，门联地子用赤色油。这些都属于黑红净做法。这种装饰可发生稳重、典雅、朴实而富于生气的结果。
四合院修建的彩画
1.四合院修建经常见的彩画类别及其使用
彩画是四合院修建的主要装饰伎俩，它运用艳丽的颜色，经过在修建构件上绘画到达装饰目标。四合院的彩画(上至王府下至普通民居彩画)，触及到了清代两类修建彩画，一类是“旋子彩画”，一类是“苏式彩画”。旋子彩画肃静庄严，普通仅用来装饰王府。苏式彩画内容丰厚，方式生动，充溢诗情画意，除用来装饰王府中一些非必须修建或园林修建外，普通民居修建也遍及采用。
彩画在四合院修建中的使用大体有以下六种状况，这六种状况也可以代表六种分歧品级。辨别为：
(1)大木满做彩画 即檩、垫、枋等大木构件，或满做旋子彩画，或满做苏式彩画(椽柁头、三岔头、交叉枋头、雀替、花牙子、花板、天花、倒挂楣子等也做与大木相配的彩画)。
(2)大木做“掐箍头搭负担”的部分苏式彩画 即檩、垫、枋大木构件端头做带状活箍头、副箍头和构件中段做负担图案，负担内饰各类绘画内容(椽柁头、雀替、牙子等构件做与大木相配的彩画)。
(3)大木做“掐箍头”的部分苏式彩画 在檩、垫、枋大木构件的端头做各类活箍头及副箍头(椽柁头、雀替、牙广等构件做与大木相配的彩画)。
(4)只在椽柁头部位做彩画，其他悉数做油饰
(5)只在椽柁头迎面刷颜色 普通在飞椽刷大绿色，檐椽头和柁头刷人青色，其他部位做油饰。
(6)一切构件悉数做油饰
以上六种做法，在分歧品级的四合院中均有表现。
在古代，人们遍及注重对宅门、二门(垂花门)的彩画装饰，这些部位的彩画要比宅院内其它修建的彩画高一个品级。如内宅正房、配房做“掐箍头搭负担”彩画，那么该院的大门、垂花门则要满做苏画。
2，四合院彩画的题材、内容、构图及做法特点
(1)旋子彩画 这种普遍用于王府修建的彩画，其根本构图特点为，檩枋大木两头绘箍头，开间大的檩枋内侧还要加画盒子或多加画一条箍头，檩枋中段占构件1/3长的部位画方心，方心与箍头之间的局部画找头。表现旋子彩画首要特征的旋花图案，首要在找头部位获得充沛显示。
找头图案的旋花画法采用“整破连系”的方法，旋子彩画的主题纹饰，首要在檩枋彩画的方心内获得显示。王府旋子彩画的方心，普通采用“龙锦方心”和“花锦方心”。
旋子彩画从纹饰特征、设色、工艺制做方面分，大致有八种做法：混金旋子彩画、金琢墨石辗玉、烟琢墨石辗玉、金线大点金、墨线大点金、小点金、雅伍墨和雄黄玉。王府修建对旋子彩画的运用，最多的是金线大点金和墨线大点金，个中单个主要的修建如大门等，亦有效金琢墨石辗玉做法的，值房类等隶属修建普通用小点金或雅五墨彩画。
旋子彩画的设色具有固定的规制，彩画顶用金面积的巨细，直接反映着该彩画的做法品级，上述八种旋子彩画也正表现着其用金方面的差异。旋子彩画用色，是以青绿二色为主，其设色的首要特征，是按图案划分部位，按“青绿相间”的准则散布颜色，这种办法，可使组成图案的颜色谐调均匀。
(2)苏式彩画 苏式彩画分三种首要显示方式，即负担式、方心式和海墁式。四合院的苏画装饰，简直悉数用到了这三种方式。
清代晚期的苏式彩画，根本分为三个品级做法：高级级者称“金琢墨苏画”;中品级者称“金线苏画”;低一级级者称“墨线(或黄线)苏画”。但从北京城区现存清晚期民居彩画遗址看，修建只需有装饰彩画的，绝人大都都要贴金，很少见有墨线苏画。
苏式彩画的施色，与旋子彩画根本一样，也是以青绿二色为主，但某些基底色，较很多地运用了各类间色，比方石三青、紫色、喷鼻色等等，所以这类彩画可给人以富于转变和亲热的感触。
苏画细部题材的显示是多方面的，有各类前史人物故事画，有百态千姿的花鸟画，有显示殿堂楼阁的线法景色画，有文字酣畅的水墨山川画等等。这些兴趣生动的绘画内容，在负担、池子、聚锦内都获得了充沛显示。因为这些画题与人们的生涯及四周情况严密相关，为人们所脍炙人口，所以特殊适于宅第四合院修建的装饰。
(3)椽柁头彩画 用于王府和普通民居的椽头彩画，飞椽头经常见的有“沥粉贴金万字”、“阴阳万字”、“十字别”和“金井玉雕栏”等;檐椽头经常见有片金或攒退做法的“方圆寿字”，作染或拆垛做法的“福庆”、“福寿”、“柿子花”、“百花图”等。
柁头彩画经常见的有“作染四时花”、“线法及洋抹山川”、“什染或洋抹博古”、“攒退汉瓦”、“攒退活图案”等。
(4)天花彩画 天花彩画经常见的有“片金龙天花” (仅限于王府)、 “作染团鹤天花”、“攒退活图案天花”、“作染百花图天花”等。
(5)倒挂楣子彩画 多见于清晚期的“苏装楣子做法”。
3.四合院彩画纹饰的寄意
四合院的很多彩画纹饰都有必然的意味意义和吉利寄意。如龙纹是专用来意味皇权的，所以修建准则限制只要帝王之家才可运用，庶民是绝对禁用的。又如飞椽头用的“万”字，椽头用的“寿”字，加在一同称为“万寿”，寄意长命。如飞椽头用“万”字，椽头用“蝠寿”，则寄意为“万福万寿”。再如画牡丹和白头翁鸟，寄意富有到白头;而画博古，则寄意主人有文明、有才学、见闻广博分歧于凡俗之辈。画灵芝、兰花和寿石，寄意“正人之交”……。彩画纹饰含有吉利寄意的例子不乏其人，这些图案绘画主题光鲜，构图巧妙，寓情于景，情形融合，分歧水平地代表着各个宅主人对幸福、长命、喜庆、吉利、安康向上的美妙生涯的憧憬和追求。
