古建筑彩绘中和玺彩画首要用于紫禁城外朝的主要修建以及内廷中帝后寓居的品级较高的宫殿。太和殿、乾清宫、养心殿等宫殿多采用“金龙和玺彩画”;交泰殿、慈宁宫等处则采用“龙凤和玺”彩画;而太和殿前的弘义阁、体仁阁等较非必须的殿宇运用的则是龙草和玺彩画。
古建筑彩绘中和玺彩画用金量极大，首要线条及龙、凤、宝珠等图案均沥粉贴金，金线一侧衬白粉线(也叫大粉)或加晕，以青、绿、红作为底色烘托金色图案。其斑纹设置、颜色陈列和工艺做法等方面都构成了标准性的规律，如“升青降绿”、“青地灵芝绿地草”等，逐步完美成为规矩最为严正的彩画方式。依据分歧内容，和玺彩画分为“金龙和玺”、“龙凤和玺”、“龙草和玺”等分歧品种。
古建筑彩绘中和玺彩画在坚持官式旋子彩画三段式根本格式的还，逐步剔除旧斑纹，参加新斑纹：藻头局部删去了“旋花”;枋心绘行龙或龙凤图案，枋心头由剑尖方式改为莲瓣形，以求与藻头轮廓线相顺应;箍头盒子内绘坐龙，等等。清代中叶今后，和玺彩画的线路和细部斑纹又有较大的转变，画面中首要线条均由弧形曲线变为几何直线：藻头部位弯曲的莲瓣轮廓变为直线条玉圭形，亦称“圭线光子”;皮条线、岔口线、枋心头号线路都响应地改为“Σ”形线。
