一：古建筑彩画布局：
古老的梁架，玉白的石坛，赤红的门窗和金黄的琉璃瓦。雕梁画栋这句成语足以明证中国古代建筑雕饰彩画的发达和辉煌。
中国古建筑上色彩之分配，是非常慎重的。檐下阴影掩映部分，主要色彩多为“冷色”，如青蓝碧绿，略加金点。柱、门窗和墙壁则以丹赤为主色，与檐下的冷色的彩画正相反格调，与白色的台基相映衬，给红墙黄瓦一个间断。
１、彩画特征：
作用：油漆彩画涂在木料上本来为的是避风日雨雪的侵蚀。随着历代帝王腐朽，颜色工料随着讲究，为中国古建筑上一种重要装饰。
分类：殿式和苏式。
殿式：是程式化象征的画题，如龙、凤、锦、旋子、西蕃莲、西蕃草、 夔花等。这些都用在最庄严的宫殿上。
苏式：以写实的笔法和画题为主，自然现象如山水、花卉、葡萄、莲、 梅花、牡丹、桃子、佛手等；器皿如鼎、砚、书、画等；动物如仙人、仙鹤、蛤蟆、蝙蝠、鹿，蝶等；字如福寿等。
殿式的分类：和玺彩画和旋子彩画和玺的分类：金龙和玺、龙凤和玺、龙草和玺、金琢墨和玺、楞草和玺和莲草和玺等，它以图案来分类。
旋子的分类：金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、墨线大点金、 金线小点金、墨线小点金、雅伍墨等，它以色彩来分类。
２、彩画分配：
枋心：将梁枋大略分为等分的三段，中段称枋心。枋心为全梁枋彩画的 中心，但只占全长三分之一。箍头：箍头是梁枋左右两段的外极端，“箍”在枋的两“头”称箍头。藻头：箍头与枋心之间为藻头。箍头与藻头一边的总和占全长三分之一。藻头虽在两头，但两头共和的总面积比枋心要大，所以藻头的图案与色彩不可轻蔑。
盒子：如梁枋太长，可在箍头与藻头之间做盒子，图案内容以龙、凤、吉祥草为主。
包袱：在苏式彩画里有时檩子、垫板、檐枋三部的枋心联成一个大的半
圆形，里面的彩画也成为一个整个的布局，称包袱又称搭袱子。占全长三分之一。箍头至烟云一边略占三分之一。
色彩：以青、绿、红、香色、紫色为主色。相邻部位的青绿颜色互换， 相间使用。图案中的主要线条及纹样沥粉贴金。
３、斗拱色彩：
斗拱：在一攒斗拱中彩画可分三部：线：线画在每件的角边线上，颜色有金、金银、蓝、绿、黑五种；地：地画在各线的范围内，颜色用丹、黄、青、绿四种，用青绿最多；花：花画在地上，颜色可以随意分配，画题有西蕃草、夔龙、流云、墨线等等。
垫拱板：垫拱板也有线地花三部；线：线画在垫拱板的边缘上，也是五种颜色；地：地的颜色多与斗拱色反衬，花：花多是龙、凤、莲草及其他祥瑞的象征。
４、斗拱彩画：
斗拱彩画是根据大木彩画来决定的，一般有如下作法：如彩画为金琢墨
碾玉，金龙、金凤和玺等，则斗拱边不沥粉，平金边。如彩画为雅伍墨、雄黄
玉等，则培拱边不沥粉不贴金，抹黑边，刷青绿拉白粉。
（１）斗拱刷色：
斗拱刷色。在前面讲过，以角科、柱头科、青升斗、绿翘昂为准，再向里推为青翘昂绿升斗，青绿调换；如遇双数时，中间两攒可刷同一颜色，压斗枋底面一律刷绿色。
（２）斗拱板的彩绘：
斗拱板又名垫拱板、灶火门，金线者沥粉，金线外绿边。斗拱有晕色者三绿晕色，然后拉粉。斗拱板内部，除金线采用龙凤外，其余用三宝珠金火焰。
黑线为红油地。龙凤、三宝珠有金活者，应先打谱子沥粉，垫光没，打金胶，贴金后，再点白黑龙眼。三宝珠垫光油后，用土粉子炝好，碾三退晕青绿宝珠，
上下调换。如不贴金者，垫光红油，然后炝好，碾三退晕宝珠。黑线者为红油
地。三宝珠画法以明间正中为准，宝珠上青下绿，然后向外推，青绿调换。
４、构件色彩：
雀替：雕画行龙或五色草。
插柁：柁为青箍头、青楞线、绿枋心。
插梁：梁为绿箍头，绿楞线，青枋心，枋心画龙。
宝瓶：沥粉西蕃莲混金。挑尖梁头、霸王拳、穿角两侧：画西蕃莲沥粉贴金，压金老。肚弦：沥粉贴金退青晕。仔角梁：仔角梁下面画成龙肚子纹。
椽头：飞檐方椽头为金万字、菱花等。老檐圆椽头为金虎眼等的花样。
１、和玺构图：
和玺：在清式彩画中是最高级彩画，用于主要宫殿和庙宇主堂上。 组画规范严谨、以各种恣态的龙为主要图案。
构图：将大小额枋横向分为三段，中为枋心，两侧为箍头与藻头。
曲线：用∑形曲线分成整齐的格子，绘出皮条圭线、藻头圭线、岔口线。
枋心：把各种形式的龙画在格内。枋心内画二龙戏珠。
箍头：在箍头盒子内画坐龙。
藻头：藻头画升龙或降龙，如宽大可画升降龙。
死箍头：箍头边线用金线或墨线，退晕色，拉大粉压老叫死箍头。
活箍头：活箍头用片金西蕃莲，连珠或福字等几何文字的称活箍头。
岔角：箍头与藻头间的小尖形称岔角，多画菱花，可以用四分之一朵菱花填上，也可以空着。
锦枋线：间界这各部间的线条叫锦枋线。
枋线：有几种画法，除去金线或墨线之外，可用同一颜色，由浅至深层层排比退晕。
柱子：柱子赤红，上部分如交金墩、金柱、瓜柱等部分的构图与色彩， 按藻头的图形与颜色分配。
２、和玺彩画：
（１）金龙和玺：枋心藻头等在各部位均已绘龙为主称为金龙和玺；平板枋：青地，两端向中顺序画行龙。
枋心：大额绿地，小额青地，画二龙戏珠。
藻头：大额青地画升龙，小额绿地画降龙，升降龙可互换。较长藻头可画升降龙二龙戏珠。
箍头：大额青楞线，青盒子，小额绿楞线，绿盒子，内画坐龙、升龙、
降龙均可。
垫板：朱红地，两端向中对画行龙。
柱头：上下两头各一条箍头，上下刷绿或红，和青地对应，花纹有多种画法。青地画两绿盒子，画坐龙。 雀替：赤地画行龙，龙头向中。斗拱压斗枋：为青地画工王云。
斗拱：多用蓝绿两色，周角用金黄线。升斗绿色则拱昂蓝色，升斗蓝则拱昂绿。每攒蓝绿相间分配。柱头科用蓝升斗，拱昂地上可画夔龙或流云用金黄线。
斗拱板：又称灶火门。银朱油地画坐龙或升降龙。述各种龙为金黄，周围衬云或火焰少加红。色彩次间互换，隔间相同。
（２）龙凤和玺：绘龙凤者称为龙凤和玺，略同金龙和玺，枋心、找头、
盒子等各部位由龙、凤调换，色彩调换重新组图。
平板枋：绿地画一龙一凤为“龙凤呈祥”,画双凤为“双凤昭富”。
枋心：大额青地画龙，小额绿地画凤。
藻头：大额绿地画凤，小额青地画龙，大藻头画龙凤吉祥。
箍头：大额画龙绿楞线，绿盒子，小额画凤青楞线，青盒子。 凡枋心、盒子画龙或凤，藻头就画凤或龙，隔间龙凤相同。
垫板：朱红地，绿楞线，两端向中对画一龙一凤或行龙。
柱头：箍头上红下绿，插梁头画凤上绿下青。 雀替：画五色草。压斗枋：绿地画工王云，斗拱板：画坐龙或龙凤。 其于同金龙和玺，平板枋及由额垫板也可画一龙、一凤，相间排比。
（３）龙草和玺：绘龙和楞草者称为龙草和玺；
画法：基本同金龙和玺、龙凤和玺，较它们彩画简单。图案：枋心、盒子、找头由龙草调换构图，组图中有大草图案。大草常配以“法轮”，又称“法轮吉祥草”，简称“轱辘草”。垫板不画龙，只画“轱辘草”。龙草和玺均为死箍头。压头枋，坐斗枋画工王云或流云等，斗拱板画三宝珠火焰。
色彩：在和玺线格式内，色彩为青、绿、红三色组合，红为主色。 龙画在绿地上，大草画在红地上，画金轱辘草。霸王拳金边金老晕色大粉。
（４）金琢墨和玺与前述三种和玺相同，但在要求上比一般和玺精细。 特点：轮廊线、花纹线、龙鳞等均沥单粉贴金，内作五彩色攒退。箍头：采用贯套箍头或锦上添花，西蕃莲、汉瓦加草等，攒小色以不顺色为原则，如青配香色，绿配紫等五色调换。盒子、藻头、枋心的配色：与箍头配色相同。
平板枋：采用金琢墨八宝、西蕃莲等。
垫板：为金琢墨雌雄草又名母草。
枋心、盒子、藻头：各处花纹、龙身等均须照一般和玺轮廊放大，龙鳞 要清楚，以便五色攒退。
（５）楞草和玺：绘楞草者
（６）莲草和玺：绘莲草者。
３、天花和玺：
天花：在结构上有枝条和天花板两部，天花的彩色也是在这两部上。 圆光：板的中心有圆光，四周是岔角，多用鲜明的色，画在蓝色或绿色 的地上。枝条：枝条颜色与地相同，但在十字交叉处的燕尾与岔角用相同的颜色。椽子：在没有天花的建筑里，栋梁如有彩画各架椽子多用蓝绿色，望板：把望板油红色，互相反衬。４、井口天花彩画 题材有升降龙、团龙、团凤、团鹤、梵字等不同的光图案，圆光之四角画岔角云、岔角夔蝠等。设色多为五彩，亦分烟琢墨、墨、沥粉贴金等不同技法类别。天花支条的交点处画毂轳钱及退晕燕尾。
三：旋子彩画：
１、构图：
用途：次于和玺彩画，常用于殿式彩画，即素雅又华丽。分若干等级，应用范围很广，主要用于一般官衙、庙宇、城楼、牌楼，主殿堂门等建筑。
构图：将梁枋的大小额枋横向分为三段，中为枋心，两侧为箍头与藻头。曲线：用《形曲线分成整齐的格子，画皮条圭线、藻头圭线、岔口线。
２、枋心：
分类：枋心画夔龙、锦、花草、西蕃莲等分别叫龙枋心、锦枋心、花草枋心、西蕃莲枋心等。一字枋心：中间画一条黑杠叫“一字枋心”。空枋心：只刷青绿而不画任何东西的叫“普照乾坤”或叫空枋心。山水花卉：在旋子枋心内画山水花卉者，只能用于离宫别馆。大小额枋：其规格同和玺彩画，如大额枋画龙，则小额枋画锦，上下可调换。明、次、稍、尽间依次调换。并规定青地画龙，绿地画锦。
３、藻头：
种类：藻头可按长短规律性排列。分为勾丝咬、喜相逢、一整两破、 一整两破加一路、加金道冠、加两路和两整两破、数整数破等。在极短的构件上还可画四分之一旋子或桅花。
旋花：为在藻头内使用旋涡状花瓣组成几何图形的花朵，规则性较强， 称为旋子即旋花，清画匠称学子，似蜈蚣圈。
旋眼：旋子按其间空处的大小，和所加路数的多少，有各种的名称。 各层花瓣由外至内分别为“一路瓣、二路瓣、”旋眼。一整两破：旋子以“一整两破”为基础，以找头长短作增减旋花瓣为处理依据。
一路：将藻头画作相切一圆形两半圆形。若藻头长则使圆形分离，在其间加以成串的花瓣，每串称一路。
菱角地：旋子花瓣之间的三角空地叫“菱角地”。
宝剑头：反正旋花中间的空地叫“宝剑头”。
桅花：旋子靠箍头部分的图案叫“桅花”。
菱角地: 花瓣之间的空地亦称“菱角地”。
色彩：按不同等级，藻头部位的用金、退晕均有固定规则，其它部位 也作相应处理。枋心画素色，绘锦纹、草纹、龙纹。
种类：旋子彩画按沥粉贴金的多少，退晕的有无，分为金琢墨石碾玉、 烟琢墨石碾玉，金线大点金、墨线大点金、金线小点金、墨线小点金、雅伍墨、雄黄玉等八种。
颜色：主要是蓝绿两色，因颜色的比例，每种可分若干等级。
大点金：大点金、小点金是指旋子中心贴金多少；多的等级高，少的低； 大小点金各有金线之别，金线高，墨线低。
石碾玉：石碾玉是旋子中之最华贵者，每瓣的蓝绿色都用同一色由浅至深 比例，称之退晕。金琢墨：轮廓用金线的叫金琢墨。烟琢墨：用墨线的叫烟琢墨。雅五墨：只用青绿黑白四色不用金，是旋子之中最次的。
４、箍头软盒子：两箍头之间画一个圆形的边框叫“软盒子”。死盒子：软盒子的四角叫“死盒子”。整盒子：盒子中间画一个整栀花的叫整盒子。破盒子：用斜交叉十字“破盒子”，这种作法叫“整青破绿”。死箍头：死箍头的盒子内画坐龙、西蕃莲、走兽等，分角切活。切活：刷樟丹色，用墨线画花纹。
５、平板枋：
平板枋：一般画降幕云、栀花、切小池子半拉瓢。
小池子：内画花草、夔纹、博古等。
６、垫板：
垫板：一般画瑞草，长流水。切小池子半拉瓢。小池子：小池子内画花草夔龙和切各种花纹。
７、橼头：
橼头：除雅伍墨为黑栀花、黑虎眼外，鞭余均为金栀花、金虎眼。
８、柱头与柁头。
四：苏式彩画：
１、苏式彩画：
苏式：起源于苏州，因而得名。用于园林和住宅。
种类：苏式彩画根据贴金量的多少、退晕的层次、以及有无枋心包袱
等特点分为金琢墨苏画、金线苏画、黄线或墨线苏画、海墁苏画、掏箍头搭包袱、掏箍头等六种。
包袱：将檩子、垫板、额枋联合起来统一构图，在中间三分之一处绘成半圆形叫包袱。包袱内画山水、人物、花鸟、建筑等，题材十分灵活。
烟云托：包袱外缘绘出多层退晕，内层称烟云，外层称托子或烟云托。 箍头：檩端画箍头。
卡子：箍头与包袱之间绘卡子及聚锦等装饰画。
２、枋心画法：
画金鱼：刷地子时接水接天，先以炭条起稿，再用白粉按稿子范围内抹白，干后再用樟丹与白粉，按金鱼的深浅合抹，再过矾水润色，用藤 黄、桃红珠、银朱三种颜色配好，按金鱼的深浅染色，桃红珠加墨开鱼攒鳞，白粉，点鱼眼（黄色地点黑鱼眼）。染水托鱼，用广湖墨（即湖水色）。画深浅藻草，浮萍草用藤黄、毛蓝配合深浅适当颜色。
画桃柳燕：地子刷白色，上部刷天色（用毛蓝锭粉配合青天色），下部刷白 润合；干后用炭条起稿，用好的香墨放在碗内再行落墨，墨干后过矾水，进行桃柳燕染色。
３、包袱画法：
人物：用硬抹实开。
山水：落墨搭色。
花卉：作染阳抹。
楼殿阁：地一般用锭粉、毛蓝合如天蓝色，中间刷白润合叫“接天地”。 特殊用金地叫“窝金地”或香色地、青地等。然后用炭条绘出各种需要的画稿。
４、烟云画法：
烟云：包袱的周围用连续折叠的曲弧线画。烟云的层数以单数为准，三、五、七、九道。
退烟云：是由浅至深退晕，外浅内深，由浅往深退，俗称“退烟云”。
烟云托：烟云的外围，叫“烟云托”，烟云托的层数为三至五道，其颜色
与烟云配合，如黑烟云配深浅红托子，蓝烟云配浅黄、杏黄托子，绿烟云配深浅紫托子或红托子，红烟云配绿托子。倒色：烟云下浅上深，如遇硬烟云和托子，必须错色攒腿，叫“倒色”。
５、聚锦画法：
聚锦的周边，可画动物形、植物形等边框，沥粉贴金，内绘多种 样图案。
６、垫板画法：
绘锦：先刷红地（樟丹）再满刷银朱，拉各色方格锦，锦心内画白菊花 瓣，再换色点心，锦箍进行框粉或拉粉。绘博古：用粉笔画出博古的轮廓（如古铜、古磁、文玩等），然后提地抹各色博古，用深浅色抹润，要绘出立体感，再行点缀各样花纹，根据不同的博古配座、插花。
７、藻头画法：
绿藻头的藻头花可染各色花头插花叶；走兽用粉笔画好轮廓，按 形状抹白，再行开墨过矾水，各色染成后嵌粉。
８、卡子画法；卡子有软卡子，硬卡子之分。软者其转弯处为曲线形，硬者为直角形。青地画硬卡子，绿地画软卡子。
９、箍头画法：箍头有金琢墨箍头、片金箍头等形式。提青绿地后与卡子的绘制方法相同。付箍头紧靠正头外，如正箍头为蓝，付箍头则为绿，正绿则付蓝。然后靠金线；润色，拉三青三绿润色。贴金后拉大粉，靠柁头处刷箍头，齐鞅拉黑线，柱头上、柁头下，刷樟丹切活，将出头（穿插头）的作法，码边拉粉压老。
１０、柁头画法：
柁头如画线法，与包袱线法同，画金琢墨盒子、别子锦与金琢墨卡子同。画博古除掏格子外，与垫板博古同，柁帮画攒退或锦均可。金线苏画：箍头、卡子、聚锦、包袱等，线为沥粉贴金者称“金线苏画”。黄线苏画：不沥粉不贴金而用黄线者称“黄线苏画”。
海浪苏画：梁枋之两端画死箍头，大木上不画枋心、藻头、卡子，而画各种花卉或流云等（青地事流云，绿地画花卉）叫“海浪苏画”。
五：新式彩画：
随着社会的发展，特别是随着我国有特色的社会主义建设事业的蓬勃发展，对于古建筑彩画提出了新的要求。根据建筑物的功能特点和历代彩画的用途、花纹的演变，考虑光线和视觉效果的不同要求，创造出多种新式图案，绘制了大量新式建筑彩画。
新式彩画有沥粉贴金，沥粉不贴金，沥粉刷色；有“攒色”，“着色”，
“退晕”等；有带枋心盒子和不带枋心盒子，有带枋心无花纹和带花纹等多
种做法。新式彩画的绘制程序与旧式彩画绘制程序相同。
