一、 清代官式古建筑彩画的沿革
古建筑彩画作为中国传统建筑文化的组成部分，是随着社会政治、经济的发展以及人们审美要求的变化而不断发展变化的。清代官式古建筑彩画在经历了260多年沿革后所遗存的大量实物不但说明了这一点，而且还为我们留下了各个不同历史时期的十分珍贵的实物资料。
清代官式建筑彩画在其发展过程中，无论纹饰的产生及运用定型，某些具体做法的运用及变化完善、某些颜材料的运用等，都具有一定的阶段性特征。 了解与掌握这些特点或特征，是十分必要的，它对于深入研究清代官式建筑彩画和做好古建彩画保护修缮等各方面的工作，都大有裨益。
为能较准确地把握清代官式建筑彩画各个历史阶段发展变化的特点和规律，笔者在过去的研究工作中把清朝从1644年至19 1 1年267年的历史分为前中后三期，即把从顺治起至雍正止（1 644年一1 735年）的91年间的彩画，列为了清代早期彩画；把从乾隆起至嘉庆止(1736年～1820年)的84年间的彩画，列为清代中期彩画；把从道光起至宣统止（1821年～1911年）的90年间的彩画，列为了清代晚期彩画。划分成三个大的历史阶段，有利于对清代彩画作既相连贯又有区别的观察研究。
依据清代官式建筑彩画画法的主要特征， 大体分为旋子彩画、和玺彩画、苏式彩画、宝珠吉祥草彩画和海墁彩画五个种类。在清代官式建筑中， 前三类彩画比较多见， 后两类彩画比较少见。
清代旋子彩画，是从明代相类似的官式旋子彩画直接演变而来的，其主体花纹的法式构成在清代早期已基本定型。至清中期虽有某些变化但并不大。清代中期完全定型以后至今基本上没有多大变化。
和玺类彩画， 以构成其彩画的主体轮廓框架大线呈“乏”形其框架斜大线画法，早期以相互对应的曲孤形构成的大莲花瓣为显著特征。其彩画纹饰的基本构成形式在清早期已基本定型。其框架斜大线画法， 早期以相互对应的曲孤形构成的大莲花瓣表观。形为特征，发展到清中晚期，逐渐变成了殆溺表观。
由于和玺彩画所营造的是皇家独有的浑厚凝重、庄严豪华和壮丽恢宏的装饰艺术效果，故该类彩画的用金量及贴金技法方，无论是与同时代其它类彩画相比或是与历史上各朝代的彩画相比，都达到了顶点和最高水平。
清早期的和玺彩画，在金大线旁仅拉饰较窄的浅晕色。约到清中期中叶以后，不仅要先拉饰较宽的晕色，靠金线部分还要拉饰醒目的大粉（白色），使得彩画的整体色彩效果对比变得柔和，色彩层次感增强，绘制工艺更加精致高级。
和玺类彩画所运用的主题纹饰， 主要是龙、凤等内容，其象征和体现的是至尊无二、皇权至上、 神权至上的显赫地位，这类彩画在清代实际上是一种御用彩画， 主要被运用于皇宫等重要建筑以及敕建的重要殿堂， 至于其它性质的建筑是绝对不能随意乱用的。和玺彩画是清代官式古建筑彩画等级最高的一类彩画。
苏式类彩画的“苏式”，其原本意义是指我国南方苏、杭地区历史上流传下来的一种地方彩画做法。 由于官式建筑扩展装某些特点，并使之与北方某些官式彩画的构图及内容相互融合，饰形式的需要， 吸收了这种彩画（还包括我国其它地区彩画 某些特点，并使之与北方某些官式彩画的构图及内容相互融合，经较长时间的发展完善， 而形成的一类具有北方官式彩画特点和一定生活气息， 主要用来装饰皇家园林建筑的新型彩画。 因这彩画。类新彩画的产生与苏杭地区彩画有着根由关系，故被称为彩画
苏画在木构件上的构图形式，在清代早期已基本定型，在以后的发展中没有根本性的改变。
清 早期苏画的袱子（即后来所称的包袱）和某些方心造型的外框轮廓，以普遍画较宽且较精致的花边（当时称之为“边子”）为主要特点。约从清中期下半叶以后，为强调彩画主题及审美的需要，包括袱边子、方心以外的岔口等逐渐被“退烟云”所取代，这就又形成了苏画在这一阶段的新特点。
清中、早期苏画， 主要以象征皇权的龙凤纹和含有吉祥寓意有限的。清晚期的苏画，在继续运用上述传统主题纹饰的同时，始的。在运用写实性绘画内容方面，明显地呈现出了加强的趋势。苏画普遍地用写实性绘画作为主题内容.当在清代以后才开始的。
清中、早期苏画的细部纹饰，仍保持着苏杭地区彩画普遍运用锦纹及团花纹的特点，从彩画整体效果上说，它所追求和体现的主要是文雅含蓄的装饰形式和锦绣效果。清晚期的苏画，对于锦纹、团花纹的运用已大大减弱，更多是被平涂色做法以及各种写实性绘发展趋势。画所取代，故在彩画效果方面，呈现出了追求通俗直观和趣味性白发展趋势。
宝珠吉祥草类彩画， 以运用较大型的宝珠和粗壮硕大的卷草作为彩画主题纹饰，并以其整体色彩效果红火热烈为突出特征。
该种彩画原本是流传于我国东北满蒙少数民族地区的一种彩画， 随着清代定都北京，作为清代初期的一类官式彩画，曾者称为西番草三宝珠金琢墨；低等级者称为烟琢墨西番草三宝主要用于装饰皇宫城门等建筑。其绘制等级分为两档， 高等级者称为西番草三宝珠金琢墨；低等级者称为烟琢墨西番草三宝珠五墨。
从近期的发现说明， 宝珠吉祥草彩画仅用于清代早期建筑，从合了。清中期以来没有被沿用，而是被和玺、旋子等类彩画所采撷吸收融合了。
海墁类彩画，以在建筑外露的上下架构件及部位遍施彩画为主要求。要特点，其彩画的构图画法无具体法式规则限制，做法无具体规赶要求。
其它类别的彩画，绝大部分只做在建筑的上架大木构件。而海墁类彩画做法，是包括着上架大木、椽望、下架大木柱框、装修，规矩，而海墁清代彩画制度允许的前提下，按具体图形式、内容的运用、做法等级的区别等，都是遵循着一定的法式规矩，而海墁类彩画则可以在清代彩画制度允许的前提下，按具体用各种绘制方法完成彩画。建筑的装饰需要， 自由构图，可y 讯各种绘制方法完成彩画。
海墁类彩画在清代官式建筑中的运用是比较有限的，清代有关类彩画加以运用，约在清晚期。这类彩画的运用，是根据当时人们的彩画实物遗存说明，该类彩画在清代中期已初具形式，而作；类彩画加以运用，约在清晚期。这类彩画的运用，是根据当时人们颖的装饰效果。特殊的装饰需求，在某些特定环芝 某些特定范围内加以运用的。它所追求和体现的是自然、雅致、新颖的装饰效果。
《工程做法则例》，既包耳同时是当时本定型，各种绘制工艺已臻于全面。清早期末叶由官方颁布的《工程做法则例》，既包含对以前彩画做法的全面总结， 同时又是当时式建筑彩画的发展要起着十分重要的作用。
就是在从清代早期下半叶至清中期结束这一大段时期。因为当时国家正处于政治相对稳定、经济相对繁荣、市面上式建筑彩画的水平都达到了前所未有的高峰。得的各种成果的基础上，又得到了进一步的发筑彩画的水平都达到了前所未有的高峰。
传统的清代官式古建筑彩画在清代晚期以前所运用的主要颜料大都是天然矿质颜料，这种颜材料所产生的色彩效果是高雅稳重柔和。但由于清晚期被迫地进口现代化工生产的各种高彩度的洋颜料，并在彩画工程中被普遍应用， 因此从这个时期起彩画的色彩质量效果便发生了变易扭曲，使之朝着过分强烈刺激的方面转化了。
