1.须弥座：由佛座演变而来，指上下皆有枭混的台基，形体与装饰比较复杂，一般用于高级建筑。
2.叠涩：古建中利用砖、石层层向外出挑的做法，多用于塔身、台基、出桅等。
3.圭角：清式须弥座的最下层部分，整个高度分５１份，圭角高度为１０份．
4.踏跺：呈阶级形的踏步，高宽比一般为1：2，特殊情况下可1：1。
5.垂带石：在踏跺两旁并隨踏跺的方向倾斜而下的副子，其尺寸同阶条石，与明间两侧檐柱中线对齐。
6.象眼：位于台阶两侧的三角形部分，在宋、元时砌成逐层内凹的形式，明代以后则用平砌。
7.如意踏步：不用垂带石只用踏跺的做法，一般用于住宅或园林。形式自由，有的将踏面自下而上逐层缩小，或用天然石堆砌成规则形状。
8.礓嚓：以砖石露棱侧砌的斜坡道，可以防滑，一般用于室外。
9.慢道：长坡道。《营》规定：城门慢道高与长之比为1：5，厅堂慢道为1：4。
10.撵道/御路：坡度较平缓的一种慢道，用以行车，常与踏跺组合在一起。后主要起装饰作用，在其上雕刻云龙水浪。
11.阑杆/勾阑：即栏杆，由望柱、寻杖、阑版构成。一层阑版为“单勾阑”，二层为“重台勾阑”。
12.望柱：在栏杆中位于阑版尽端，起分隔作用的高立柱，上多有柱头雕刻。
13.寻杖：在栏杆中的长条形扶手。宋以前多为为通长，仅转角处或结束处立望柱；后被望柱分为若干段，位于位于望柱之间。
14.阑版：在栏杆中位于望柱之间，起装饰作用的面板，多有雕刻。一层阑版为“单勾阑”，二层为“重台勾阑”。
15.寻杖绞角造：宋以前多为为通长，仅转角处或结束处立望柱，寻杖在转角望柱上相互搭交而又伸出的作法，称为寻杖绞角造。
16.寻杖合角造：宋以前多为为通长，仅转角处或结束处立望柱。寻杖在转角望柱上相互搭交而不伸出的作法，称为寻杖合角造。
17.抱鼓石：于石栏结束处，阻住栏杆不使它掉下来。另为优美形象，作为栏杆尽端处理，多刻去纹。
20.槛墙：外檐墙中窗子下面的墙，墙高一般3/10檐柱高。
22.开间/面阔=通面阔：我国木构建筑正面相邻两檐柱间的水平距离称为“开间”，各开间宽度的总和称为“通面阔”，汉代以后多为厅数。
27.檩/槫/桁：位于斗栱以上，椽以下，平行于建筑正面的一种屋顶构件，长度与建筑总开间相等，截面多为圆形。宋称槫，清称桁或檩。
28.椽：位于槫以上，瓦以下的屋顶主要构件，按部位不同可分为脑椽，花架椽等。平面上与桁、檀互相垂直，交错接头钉牢于桁、檀上，承受望板或望砖和上面瓦的荷重
29.步：屋架上的檩与檩之间中心线间的水平距离，清代称为“步”。
30.进深/通时深：各步距离总和或侧面各开间宽度的总和称为“通进深”，即前后檐信间的水平距离。有时则用建筑侧面间数或以屋架上的椽数来表示“通进深”的，这时简称为“进深”。
31.梭柱：在柱上端1/3处收小。使柱顶与斗底相合，柱肩梭成圆弧形，此种做法在宋《营》中称为梭柱。
32.卷杀：建筑中栱、梁、柱等构件端部作弧形，形成柔美而有弹性的外观，此种做法宋《营》中称为卷杀。
34.侧脚：为了使建筑有较好的稳定性，宋代建筑规定外桅柱在前、后桅均向内倾斜柱高的10/1000，在两山向内倾斜8/1000，而角柱则向两个方向都有倾斜。此种做法宋《营》中称为侧脚。
35.都柱：在秦、汉宫室和崖墓中，有的在厅堂平面中央仅设一根柱子，汉称“都柱”。
36.金箱斗底槽：殿阁内部空间划分方式之一，内外两圈柱将殿身空间划分为内外两层空间，外层环包内层。此种做法宋《营》中称为金箱斗底槽。如佛光寺大殿。
37.单槽：古代殿阁内部空间划分方式之一，内柱将殿身空间划分为大小不等的两个空间。此种做法宋《营》中称为单槽。如山西太原晋祠圣母殿。
38.双槽：古代代殿阁内部空间划分方式之一，两列内柱将殿身空间划分为大小不等的三个空间。此种做法宋《营》中称为双槽。如大明宫含元殿、北京故宫太和殿。
39.分心槽：古代殿阁内部空间划分方式之一，一列中柱将殿身空间划分为大小相等的两个空间。此种做法宋《营》中称为分心槽。如天津蓟县独乐寺山门（辽）。
40.移柱造：宋、辽、金、元建筑中常将若干内柱移位，称移柱造，如华严寺大雄宝殿。
41.减柱造：宋、辽、金、元建筑中常将若干内柱减去，称减柱造，如佛光寺文殊殿。
42.副阶周匝：在建筑主体以外另加一圈回廊的做法，宋《营》中称“副阶周匝”，一般应用于较隆重的建筑，如圣母殿、释迦塔。
43.额枋/阑额：柱上联络与承重的水平构件，宋称阑额、清称额枋。
44.大额枋：柱上联络与承重的水平构件，有时2根叠用，其中上面的清代称大额枋。
45.小额枋/由额：柱上联络与承重的水平构件，有时2 根叠用，其中下面的宋称由额、清称小额枋。
46.内额：柱上联络与承重的水平构件称为阑额，而位于内柱之间的阑额称为内额。
47.地栿：柱脚柱用于联络的水平构件。
48.霸王拳：明、清额枋在角柱出头的一种做法，有利于改善柱上部的结构与构造状况。多做成连续半圆形曲线的装饰图案。
49.平板枋/普拍枋：平置于额枋（阑额）之上，用以拉接柱和承托斗栱的长条形木构件，清称平板枋、宋称普拍枋。
50.雀替/绰幕枋：置于梁枋下与柱相交处的短木，可以缩短梁枋的净跨距离，清称雀替、宋称绰幕枋。
51.花牙子：雀替的一种，但已为纯装饰构件，用在柱间的挂落下。
54.铺作：狭义说是指斗栱；广义上说指斗栱所在的结构层。最简单的铺作有由四部分组成：方形斗、矩形栱（昂）、耍头、衬方头。
55.柱头铺作/柱头科：斗栱在不同部位有不同的明称，位在柱头上的宋称柱头铺作、清称柱头科。
56.补间铺作/平身科：斗栱在不同部位有不同的明称，位在柱间上的宋称补间铺作、清称平身科。
57.转角铺作/角科：斗栱在不同部位有不同的明称，位在角柱头上的宋称转角铺作、清称转角科。
58.朵：宋代斗栱计量方法，一朵即一组斗栱，即最简单的四铺作。
59.攒：清代斗栱计量方法，一朵即一组斗栱。
60.升：清营造法式中构件名称，在栱与翘相交处、栱与栱上下两层之间，位于栱的两端的斗形的立方块叫做升。因其位置不同而名称各异，如三才升、槽升子。
61.栌斗/坐斗/大斗：位于一组斗栱最下的方形木构件，宋称栌斗、清称坐斗、大斗。
62.交互斗/十八斗：在斗栱中，位于挑出的华栱（翘）或昂头上的的方形木构件，宋称交互斗、清称十八斗。
63.齐心斗：斗拱中用于栱心，即铺作中线上的斗。《营》中称为斗栱。
64.散斗：称代称法，山字形的栱两端所支托的小斗。
65.槽升子：在清代斗栱中，位于坐斗正上方横栱二端上的方形木构件，叫槽升子，相当于宋代的散斗。
66.三才升：在清代斗栱中，位于里跳与外跳横栱二端上的方形木构件，叫三才升，相光于宋代的散斗。
67.华栱/翘头：斗栱中垂直于正脊的向外挑出的栱，宋称华栱，清称翘头。
68.泥道栱/正心瓜栱：斗栱中栌斗之上与阑额平行的栱，宋称泥道栱，清称正心瓜栱。
69.瓜子栱/瓜栱：斗栱中华栱或昂之上且与之垂直的栱，宋称瓜子栱，清称瓜瓜栱。
70.令栱/厢栱：斗栱中位于里外跳上层跳头之上，上承橑檐枋，屋内槫下亦用令栱。宋称令栱，清称厢拱。
71.慢栱/万栱：斗栱中位于瓜子栱和泥道栱之上，并与之平行的栱，实际上是栱上之栱。宋称慢栱，清称万栱。
72.柱头枋/正心枋：在柱疛中线或泥道栱系列上面的枋，宋称柱头枋，清称正心枋。
73.罗汉枋/拽枋：位于铺作跳头上方的素枋。宋称罗汉枋，清称拽枋。
74.平棋枋/无花枋：承搁平棋的木枋。宋称平棋枋，清称无花枋。
75.撩檐枋/挑檐枋：令看见之上承出檐椽的枋子，宋称撩檐枋，清称挑檐枋。
76.斗口：坐斗正面的槽口，清代衡量建筑尺度的标准，按建筑等级分为十一等。
77.材：高宽比为15：10的矩形断面尺寸，宋代衡量建筑尺度的标准，按建筑等级分为八等。
78.栔：高宽比为6：4的矩形断面尺寸，宋代建筑单位。
79.足材：单材加栔谓之足材，高21分，宋代建筑单位。
80.计心造：在斗栱的挑头上有与之相垂直的斗栱或枋的做法，在宋《营》中称计心造。
81.偷心造：在斗栱的挑头上没有与之相垂直的斗栱或枋的做法，在宋《营》中称偷心造。
82.昂：斗栱中斜轩的构件，起杠杆作用。又上昂、下昂之分。
83.上昂：昂分上下两种，上昂用于室内支承天花或用于平坐下，因昂首向上而得名。
84.下昂：昂分上下两种，下昂用于外檐承托挑檐，因昂尖向下而得名。
85.批竹昂：宋代昂的一种，自斗外斜杀至尖者，其昂面平直而得名。
86.琴面昂：宋代昂的一种，昂面竖向稍凹，横向稍凸，形成一缓和曲线而得名。
87.踩=三踩：清营造法式中翘、昂的长短，以支出的远近而定，每支出一层，在里面和外面各加一排栱，叫踩。正心一踩，里外各出一踩都称为三踩。
88. 出抄：宋代《营造法式》中，把斗栱中的华栱出挑称为出抄。出一跳华栱称为“一抄”，出二跳华栱称为“双抄”。
89.举架：清代建筑大屋顶的构架做法，其举高通过步架求得。从最下一架起，先用比较缓和的坡度，向上逐架增加斜坡的陡峭度。
90. 举折：宋代建筑确定屋面曲度的一种方法，以利于屋面排水和檐下采光。举是屋架的高度，常按古建筑装修进深与屋面材料而定。折是计算屋架举高时，由于各槫（檩）升高的幅度不一致，求得屋面横断面的坡度不是一根直线，而是若干折线组成。
91.推山：庑殿建筑处理屋顶的一种特殊手法，宋《营造法式》中已有规定，但在清才成为定规。具体做法为：正脊向两端推出，四条垂脊由45°直线变为柔和曲线，并使屋顶正面和山面的坡度与步架距离都不一致。
92.收山：歇山顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法，其目的是为了使屋顶不过于庞大，但引起结构上的变化（增加顺梁扒梁和踩步金梁）。
93.月梁/虹梁：露明架中长为四根椽子水平投影那么长的梁，为取得柔美的效果，将梁的两端加工成下弯的曲线。汉称虹梁、宋称月梁。
94.耍头/蚂蚱头：斗栱衬方头下所用出跳木料，宋称耍头、清称蚂蚱头。
95.麻叶头：翘、昂后尾的一种雕饰，作分瓣的曲线形。
96.出际/屋废：檩头伸到山墙以外的那一段，其长度依屋椽数而定。
97.襻间：宋式大木构件，是槫下附加的联系构件，或每间都用，或隔间采用。其两端往往插柱或驼峰上，将相邻两片梁拉紧。
98.脑椽=花架椽=檐椽=飞檐椽/飞子：椽在不同部位的不同名称。
99.檐柱=金柱/老檐柱=中柱=山柱=角柱：柱在不同位置的不同名称。
100.瓜柱/侏儒柱/蜀柱：两层梁架之间或梁檩之间的短柱，其高度超过直径，叫做瓜柱。宋时瓜柱叫侏儒柱或蜀柱，明以后称瓜柱、童柱
101.驼峰：形如骆驼之背，一般在彻上明造梁架中配合斗栱承载梁栿。有全驼峰和半驼峰之别。
102.叉手：宋代建筑中位于脊槫两侧的斜杆，用以固持脊槫，其形状犹如侍者叉手而立，故得名。
103.托脚：宋代建筑中位于槫两侧起固定作用的斜杆，其中位于位于脊槫两侧的称叉手，其余称托脚。
104.替木：中国古代建筑中起拉接作用的辅助构件，常用于对接的檩子、枋子之下，有防止檩、枋拔榫的作用。
105.叉柱造：宋代多层木建筑柱的交接方法之一，上层柱的柱脚落在下层柱顶的栌斗中心的做法。
106.缠柱造：宋代多层木建筑柱的交接方法之一，上层柱立在下层柱后的梁上，但在角部需要增加钭梁，另外每面还要各增加一组附角斗。
107.版筑：“又谁找到这个跟我说一声，谢谢 ”
110.四阿顶/庑殿/五脊殿：古建筑装修中最高级的屋顶样式，由四坡组成，从而出现正脊和四条戗脊，故也五脊殿，宋又称为四阿顶。特别隆重的建筑也可用重檐。例如：山西五台山佛光寺大殿为单檐庑殿顶，北京故宫太和殿为重檐庑殿顶。
111.歇山/九脊殿：古建筑装修中等级仅次于庑殿的屋顶样式，由两坡顶加周围廊形成，从而出现正脊、四条戗脊、四条垂脊，故也九脊殿。也有重檐形式。例如：山西五台山南禅寺大殿为单檐歇山顶，北京故宫保和殿为重檐歇山顶。
112.正脊：屋顶前后两坡相交处的主要屋脊。
113.垂脊：屋顶上与正脊垂直，顺着屋坡的屋脊。
114.戗脊：庑殿或歇山顶，正面及侧面屋顶斜坡相交处的屋脊。
115.博脊：一面斜坡屋顶与建筑物垂直之部分相交处的屋脊。
116.抱厦/龟头屋：突出于主体房屋前的小屋，宋称龟头屋，清称抱厦。如宋河北正定隆兴寺摩尼殿。
117.博风板：悬山和歇山屋顶，桁都是沿着屋顶的斜坡伸出山墙之外，为了保护这些桁头而钉在它上面的木板，称博风板。
118.悬鱼：歇山或悬山屋顶山面的装饰构件，用木板雕成，安于博风板的正中。早期多为鱼形，后有各种变形。
119.悬山：中国古代屋顶形式的一种，屋顶向两侧挑出超过山墙。
120.挑山/出山：古建筑中屋檐两端悬伸在山墙以外称为挑山，又称出山。
121.硬山：中国古代屋顶形式的一种，山墙向上略高出屋顶。
122.斗尖/攒尖：中国古代屋顶形式的一种，中心以一高起的点向建筑发散斜置的屋顶。如祈年殿的圆攒尖。
123.宝顶：位于攒尖顶顶部的圆形装饰，多为金色。
124.盝顶：中国古代屋顶形式的一种，中间为平顶，但在四角向四倾斜。
126.水戗发戗：南方建筑屋角起翘的做法之一，特点是檐口平直，基本不起翘，仅戗脊在近屋角处向上反翘。唐宋起翘已成定规，以后更是如此。
127.嫩戗发戗：南方建筑屋角起翘的做法之一，特点是屋檐在屋角处显著升起，檐口至屋角处有很大起翘。唐宋起翘已成定规，以后更是如此。
128.筒瓦：横断面成半圆形的瓦。
129.瓦当/勾头：古建筑屋顶筒瓦每陇最下有以圆盘为头的瓦。
130.滴水：古建筑屋顶陇沟最下端有如意形舌片下垂的板瓦称为滴水。
131.排山勾滴：硬山悬山或歇山，博风槫上之勾头与滴水。
132.板瓦：横断面小于半圆形的弧形瓦。
133.琉璃瓦：用“白土”制作瓦坯，表面浇刷琉璃釉的瓦。
134.鸱尾=鸱吻=正吻/兽吻/大吻：汉到隋称鸱尾，唐到明称鸱吻，明以后称正吻或大吻。
135.剑把：正吻上的雕饰。
136.小木作：宋代对室内装修的称法。
137.版门：门扇全用厚木板实拼而成的门。
138.槅扇门/格子门：宋代永恒上通用的门，因上部有木格子，可糊纸供采光。
139.乌头门：宋《营》中门的一种类型，也称乌头大门、表褐、阀阅、褐烫、绰楔，俗称棂星门。其形式为：在两立柱之中横一枋，柱端安瓦，柱出头染成黑色，枋上书名。柱间装门扇，古代有以旌表的建筑。
140.罩：多用于室内，是用硬木浮雕或透雕成几何图案或缠交的动植物，神话故事等，在室内起着隔断空间和装饰的作用。
142.直棂窗：一种用直棂木条竖向排列的窗。
143.槛窗：槛墙上的窗，由格子门演变来的。
144.支摘窗：属外檐装修中窗的一种，既可以支撑，又可以取下的窗。
145.横披：当建筑比较高大时，可在门窗上另设中槛，槛上再设横披。
146.漏窗：应用于住宅、园林中的亭、廊、围墙等处。窗孔形状有方、圆、六角、八角、扇面等多种形式，再以瓦、薄砖、木竹片和泥灰等几何图案或动植物形象的窗棂。
147.彻上露明造：没有天花，完全暴露内部梁架的做法。
148.天花：建筑物内上部，用木条交安为方格，上铺板，以遮蔽梁以上的部分。
149.平棋/平棊：一种大格子的天花，格子中间板上饰有花纹。
150.平闇/平暗：一种小格子的天花。如佛光寺大殿和独乐寺观音阁。
151.藻井：是一种高级的天花，一般用在殿堂明间的正中，如帝王御座之上或神佛像座之上，形式有方、矩形、八角、圆形、斗四、斗八等。
152.卷棚：中国古代屋顶形式的一种，没有正脊，而是以一弧形连接前后两面屋顶。
153.箍头：梁头彩画两端部分。
154.藻头：彩画箍头与枋心间的部分。
155.七朱八白：在檐额、阑额的侧面，将额中心1/5-1/7的宽度，依额的长度匀分为8格，每格画一长方形的白块，格之间用朱隔开，这样就有7条朱色，8块白色，称七朱八白。
156.披麻捉灰：清代绘制彩画的方法，用油灰，麻丝与麻布层层包裹，由最少的一麻三灰到三麻二布七灰，共10余种。在建筑构件外形成一个厚壳。
157.五彩遍装：宋《营》中建筑彩画制度之一。采画中最华丽的一种，用于等级最高的建筑物上。其特点是把建筑的木构件从头到脚都用彩绘的图案花纹来装饰，以达到五彩缤纷、华丽高贵的效果。
158.采步金：明清歇山建筑中，用以随手歇山部分结构的梁，是歇山大木中的关键构件。它的位置是在挑尖顺梁上，与顺梁成正交，高同每二层梁，两端做假桁头，与下金桁相交，放在交金墩上。采步金的外边还刻有一排椽窝，以承受两山的椽子。
159.相轮：伞状穹顶或亭，有时作为佛塔顶端的塔刹。
160.十三天：构成佛塔顶相轮的层状结构。
161.宝瓶：宋式转角铺作斗栱或清式角科斗栱由昂之上，承托若角梁的瓶形木块。
162.宝盖：“大致知道是什么东西，但好像有不同解释，谁要是有确定的跟我说下，谢谢”
163.刹：佛塔顶上所立的柱及相轮，宝盖等附属物，统称为刹。
164.扶脊木：清式建筑脊桁之上并与之平行的六角形木，叫扶脊木。在它前面和后面朝下的斜面上，做成一排涧，以承脑椽的上端。
165.角背：瓜柱两端的森构件，以固定瓜柱。
166.回水：下檐伸出较上檐减少之尺度。
167. 溜金斗拱：多用于宫殿，庙宇，外跳与一般平身科相同，内跳用斜上菊花头，六分头搭在金主内额上，与外跳构件不发生联系，完全不起结构作用。
168.墀头：山墙的侧面，在连檐与拨檐砖间嵌放一块雕刻花纹或人物的戗檐砖叫墀头。
169.倚柱：壁柱虽然保持着柱子的形式，但它实际上只是墙的一部分，并不独立承受重量，而主要起装饰或划分墙面的作用。
170.槏柱：窗旁的柱或用于分隔板壁、墙面的柱，属小木作，不承重。宋式名称。
