此处雀替的结构性作用几乎要让位于美学作用，然而其上似乎加斗，大意为承重于房檐。所雕动物、人物不知其所本，似乎比较随意，是否有地域性规律。
雀替、窗棂和挂落是最能体现长江中下游地区汉族建筑风格的建筑构件，此处雀替的风格浑圆敦厚，颇有古风，是否保有南迁士族对北方质朴的回忆，然而从繁复的情形看来，又是典型的南方纯熟的汉文化风格。
清代称为「雀替」，又称为「插角」或「托木」，安置在梁与柱交点的角落，具有稳定和装饰的功能。雀替从力学上的构件，逐渐发展成美学的构件，就 像一对翅膀在柱的上部向两边伸出，一种生动的形式随着柱间框格而改变，轮廓由直线转变为柔和的曲线，由方形变成有趣而更为丰富、更自由的多边形。于是雀替 有龙、凤、仙鹤、花鸟、花篮、金蟾等各种形式，雕法则有圆雕、浮雕、透雕。
在漫长的中华建筑史中，雀替是一种成熟较晚的构件和制式。虽然，它的雏形可见诸於北魏，但是到了宋代，还未正式成为一种重要的构件。
这个时候它还只是柱上交托兰额的一根拱形横木，听起的装饰作用很小，并不受人注意。
明代之後雀替才广泛使用，并且在构图上得到不断的发展。到了清代之後。便十分成熟地发展成为一种风格独特的构件，大大地丰富了中国古典建筑的形式。
雀替虽然也是由基於力学原理演变而来的构件，不过其後的发展更多时候是由于美学的原因所促使而产生。
由于雀替像一对翅膀在柱子的上面向两边伸出。也就使到住头部份的装饰问题得到了很好的解决。後代的建筑都喜欢采用雀替来作为柱头装饰物。
在柱头与梁额交角的地方雀替似乎成为不可缺少之物。由于所在位置不同就产生了不同的要求，结果就出现了各种形式和风格各异的省替了。大体上雀替的形式可归纳成为七大类，就是大雀替，龙门雀替。雀替，小雀替，通雀替，骑马雀替和花子牙等。
在中华建筑中，所有雀替都油漆或雕刻得很华丽。给人印象很深，大有无崔替不成中华建筑之感。
天后宫中的崔替有两种款式即省替与小雀替。这些雀替全部以水泥雕成。配上七彩油漆，具有它独特的风格。
在茂梅庭，牌楼和欢迎门的大柱头都有雀替，全部计有十六座。
在钟鼓楼，走廊间之大柱头。以及礼堂外墙之半圆柱头上则配以小雀替，计二百零六座。
由于这些雀替的存在，使到天后宫的柱头有完美落实之感。
