在中国的古代建筑中，油饰彩画是保护及装饰建筑构件的一种独特方法，其等级严格，工艺完整、合理，做法变化多样，色彩丰富绚丽，充分体现了我国人民在建筑艺术上的聪明才智。而贴金作为油饰彩画中一道重要的工艺，更是以它所用材料的价值及显著的装饰效果，衬托出建筑的富丽堂皇、雍容华贵，因此在对古建筑进行修缮的过程当中，贴金质量的好坏极为关键，一旦出现问题便难于补救，不仅使装饰效果大打折扣而且对材料及人力也造成了极大的浪费。
作为专业从事文物建筑修缮工程质量监督的文物工程监督站，在近几年来的工程质量监督工作中，对油饰彩画中的贴金质量一直予以高度重视并实施控制，通过调查研究，在不断总结归纳的基础上，对当前工程中贴金质量存在的问题有了初步的认识，现从以下几方面进行分析：贴金工艺在油饰彩画中的应用及其作用 在古建筑油饰彩画中，贴金主要应用于彩画的图案之间，使之纹饰、线条及造型突出，增强了平面彩画的层次感及立体感，进而烘衬出金碧辉煌的装饰效果，同时贴金还多应用于下架油饰中装修构件的外轮廓线及内部装饰部位，以突出其轮廓，使各部位界限分明。除此之外，贴金对建筑彩画等级的划分也起着极为重要的作用，一般各类彩画均以贴金量及贴金部位的多少来确定其等级，往往是贴金越多的彩画等级越高，例如旋子彩画就可分为金琢墨石碾玉彩画、烟琢墨石碾玉彩画、金线大点金彩画、墨线大点金彩画、金线小点金彩画、墨线小点金彩画、雅伍墨彩画及雄黄玉彩画等。
显而易见，贴金对古建筑油饰彩画的影响是不容忽视的。 但是在目前古建筑修缮工程中，对于贴金的作用及其应用却存在着一些不太合理的认识和做法，如对某些建筑中破损彩画进行修补处理时，过分强调对残存彩画的保留，即使所剩无几也仍在此基础上重新进行彩绘及贴金的补做，造成经修补后的彩画图案新旧对比鲜明，破坏了原彩画构图的整体性，即便是考虑到这一问题而进行的作旧处理，也仅是将补做部位颜色按旧有颜色进行调暗，而贴金部位由于其工艺要求及金本身的装饰效果，无法在施工中进行作旧处理，只能在贴金完成后再在其表面进行罩油使之失去金属的光泽，以浪费贴金的工艺及损失贴金的装饰效果为代价来满足作旧的要求，不但未能充分表现出所修缮建筑油饰彩画的价值，反而产生了画蛇添足、得不偿失的结果。贴金主要材料--金箔的质量 作为贴金的主要材料，金箔的质量是关系其成败的首要因索。在古建筑油饰彩画中所用金箔通常可分为库金及赤金两种，其中库金含金量为98％，又称九八金，其余2％为银及其他稀有材料，由于含金量高，色泽表现为纯金色，黄中透红，光彩夺目而又不失沉稳，化学成分稳定、耐氧化，不易受自然环 境变化的影响，色泽经久不变；赤金含金量为74％，其余26％为银等材料，又称为七四金，由于金含量相对于库金较小，故色泽黄中带白，对比库金色浅，但仍很光亮，化学成分较为稳定，延年程度比库金稍差，易受环境影响而光泽褪减，表面逐渐变暗。在90年代中期以前，由于我国在计划经济的体制下，黄金受国家专项控制，那时古建修缮中所使用的金箔均需通过申请用金指标后才能从中国银行中购买得到，价格相对较高但波动不大，并且由于生产加工厂家较少，工艺稳定且不存在竞争，因此金箔的质量较为稳定、可靠。然而，近年来随着我国逐步走上了市场经济的模式，国家对黄金尤其是作为古建等少数特有行业专用材料的金箔减少了限制，使之进入了市场流通，放开了价格和对生产企业的控制，金箔的购销环节相对宽松，可是带之却产生了一些问题，经过我们在工程质量监督过程中的发现及对施工人员的调查，大致可分为以下几种情况：
1、某些金箔的成色有所降低，依外观色泽判断含金量不足，银或其它材料所占比例偏高。
2、金箔的厚度似乎有所减小，因无具体的检测数据，仅是以部分金箔极易发生断裂、破碎等现象做出的初步结论。
3、市场上有些老牌金箔产品的价格大大低于其平均价格，经对部分金箔产地的反馈信息进行了解后得知，当地的一批非法企业正在仿冒某些名牌金箔产品的包装进行制假、贩假的活动。
4、赤金的品质下降尤其明显，迫使在现今工程中往往不得不对贴饰赤金部位的表面进行封护处理，否则在较短时间内，就会出现氧化变色，甚至发黑的现象。
