古建彩绘谈垂花门
垂花门简介
垂花门，是四合院中一道很考究的门，它是内宅与外宅(前院)的分界限和独一通道。
前院与内院用垂花门和院墙相隔。前院，外人能够引到南房会客室，而内院则是自家人生活起居的中央，外人普通不得随意出入，这条规则就连自家的男仆都必需执行。
旧时人们常说的“大门不出，二门不迈”，“二门”即指此垂花门。
垂花门是指门上檐柱不落地，而是悬于中柱穿枋上，柱上刻有花瓣联（莲）叶等华美的木雕，以仰面莲花和花簇头为多。因垂花门的位置在整座宅院的中轴线上，界分内外，建筑华美，所以，垂花门是全宅中最为醒目的中央。
垂花门整座建筑占天不占地，这是垂花门的特征之一，因而垂花门内有一很大的空间，从而也给家庭主妇与女亲友的话别提供了极大的便当。
垂花门是四合院内的一个重要建筑，她以端庄华美的形像成为四合院的外院与内宅的分水岭。垂花门普通都在外院北侧正中，与临街的倒座南房中间那间相对，普通垂花门都建在三层或五层的青石台阶上，垂花门的两侧则为磨砖对缝精致的砖墙，垂花门建在四合院的主轴线上，她与院中十字甬路、正房一样，同在一条南北走向的主轴线上并最先展现在客人面前。进内宅后的抄手游廊、十字甬路均以垂花门为中轴而左右分开。
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垂花门的功用
垂花门是装饰性极强的建筑，它的各个突出部位简直都有非常考究的装饰。垂花门向外一侧的梁头常雕成云头外形，称为“麻叶梁头”，这种作出雕饰的梁头，在普通建筑中是不多见的。在麻叶梁头之下，有一对倒悬的短柱，柱头向下，头部雕饰出莲瓣、串珠、花萼云或石榴头号外形，酷似一对含苞待放的花蕾，这对短柱称为“垂莲柱”，垂花门称号的由来大约就与这对特殊的垂柱有关。联络两垂柱的部件也有很美的雕饰，题材有“子孙万代”、“岁寒三友”、“玉棠富贵”、“福禄寿喜”等。这些雕琢寄予着房宅主人对美妙生活的神往，也将这道颇具位置的内宅门面装点得格外华丽华贵。
垂花门从外边看，像一座极为华美的砖木构造门楼。而从院内看垂花门，则似一座亭榭建筑的方形小屋。四扇绿色的木屏门由于经常关着，恰似一面墙，增加了垂花门的平面感。垂花门的顶部多为卷棚式，门外局部的顶部为清水脊，而门内局部则是卷棚顶，两顶勾联搭在一同的交汇处构成了天沟，垂花门所承接的雨水有一半从天沟的两侧流出，大大减少了檐前的滴水，减少了雨水对垂花门阶石的腐蚀。
垂花门除了装饰特性外，它的作用还在于能表现出宅主的财力、家世的繁衍、文化素养的上下，以至还能看出宅主的喜好和性格。
凡垂花门都有两种功用，第一是请求有一定的防卫功用，为此，在向外一侧的两根柱间装置着第一道门，这道门比拟厚重，与街门相彷佛，名叫\"棋盘门\"，或称\"攒边门\"，白昼开启，供宅人通行，夜间关闭，有平安捍卫作用。
第二是起屏障作用，这是垂花门的主要功用。为了保证内宅的荫蔽性，在垂花门内一侧的两棵柱间再装置一道门，这道门称为\"屏门\"。除去家族中有严重典礼，如婚、丧、嫁、娶时，需求将屏门翻开之外，其他时间，屏门都是关闭的，人们进出二门时，不经过屏门，而是走屏门两侧的侧门或经过垂花门两侧的抄手游廊抵达内院和各个房间。垂花门的这种功用，充沛起到了既沟通内外宅，又严厉地划分空间的特殊作用。
经过一座小小的垂花门，我们看到的是中国古代劳动人民的勤劳、聪明和聪慧，是一幅幅具有浓郁特征的民俗风情画卷。
寓居过或进去过北京宅门的人都会对垂花门有较深的印象，由于它端庄而华美，极为醒目。这里我用“宅门”二字而不用四合院，是听朱家溍先生说过，四合院就是指有东西南北房的住宅，一有垂花门、廊子等的多进院就是宅门了。已故著名民俗学家金惠先生也说过，不该把北京的住宅叫四合院，应该叫“四合房”。他说这话时还颇气愤。因而有必要逐步正名，把有东西南北房的住宅叫四合房，把具有垂花门等的多进院的住宅称为“宅门”。
垂花门是宅门中内宅的入口，绝大多数是坐北朝南的，与正厅、正房同等在一条南北向的主轴线上。当然也有少量朝北或朝东的垂花门。它之所以叫做垂花门或垂华门，就是由于它有垂莲柱——由前檐下垂不落地的短柱。柱端做成莲蕾形的垂珠，垂珠的方式也有多种多样，如风摆柳或雕花的方形等，但以垂莲形为最正轨。
普通宅门的垂花门就位于第一进院的中线上，与倒坐房对面而立。多进院的宅门，前边还有过厅、厅房等，垂花门一呈现就标志着内宅在此了。所谓的内外有别，就是以此为界。旧社会不准妇女抛头露面，女眷迎送亲友就到此为止，当时的轿子或轿车就停在垂花门前，行礼、话别就在垂花门台基上停止。规矩大的人家，男仆及普通来客都不能进入内宅。
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垂花门的历史
垂花门的垂莲柱历史是很长久，在宋元符三年（１１００年）成书的宋营造法式上就有数处提到“虚柱”，而且有“虚柱莲华蓬五层”的条目。这是佛帐的做法，属于雕木作，标明宋代垂莲柱的做法已很通行，故它的构成可能更早于宋代。山西侯马董氏墓出土的金代墓中有砖雕的外檐装修形象，上部的垂莲柱外型已很成熟，至于垂莲柱应用于门上始于何时髦待考证。从全国各地住宅的大门上看，运用垂莲柱的极为普遍，如四川的“龙门”，闽南住宅的大门都有明显的垂莲柱，江南的江苏、浙江、安徽、江西等地的住宅也有用砖雕做出带有垂莲柱形象的门罩，能够说用垂莲柱展深门的檐下空间或装饰门的出檐是中国建筑中的一种习见做法。
俗话说的大家闺秀大门不出，二门不迈的二门，就是指的宅门中的垂花门。垂花门用垂莲柱加深出檐不占空中很契合二门的功用需求。妇女们在此应酬、行礼、殷殷话别需求一定的空间，假如两根檐柱落了地，那门前活动空中就要遭到很大的局限，用不落地的垂莲柱，空中就宽阔多了，上边有遮阳挡雨的屋顶，再加上华美的垂花门的烘托，环境、氛围均极恰当。
说起垂花门的形象，那几乎能够说是中国建筑的浓缩，精髓的集锦。构成中国建筑的要素、构件、装修手法等，它简直全都具备：屋顶、屋身、台基、梁、枋、柱、檩、椽、望板、封掺板、雀替、华板、门簪、联楹、版门、屏门、抱鼓石、门枕石、磨砖对缝的砖墙等等一应俱全。各种装饰手腕，如砖雕、木雕、石雕、油漆彩画都用上去了，相衬得体，非常华美悦目。可能有人要提出“斗拱”的问题，普通住宅中的垂花门确实没有斗拱，但多年前我住过的东城水磨胡同的一所过去的小王府中的垂花门，确实有很规矩的一斗三升斗拱，在其它中央也见过一斗二升蕉麻叶斗拱。至于宫殿、苑囿、寺庙中的垂花门用斗拱就很普遍了。
宅门中的垂花门多是“一殿一卷”式的，就是说门朝外局部屋顶是起清水脊的，门内局部是卷棚顶，二者勾连相搭接。垂花门都用悬山顶，封檐板很宽很厚，漆成红色，上加金色梅花钉，很富装饰氛围。垂花门朝外一面两侧的看面墙，常做得很精致，与影壁类似运用磨砖砌法。也有的在白粉墙上开各种形象的灯窗，屋脊两端砖雕的花草，门两侧墙上砖雕的对联，抱鼓石的石雕、门簪、花板、垂珠、雀替等的木雕都是很精巧的。当然这与宅主艺术鉴赏程度和财力大小有关，特别是彩画一项，由于易于更新，更能反映宅主的喜好，或有一定留念意义。垂花门都是“澈上明造”的，就是不做天花、不吊顶的，油漆彩画有充沛用武之地。苏式彩画的包袱中普通是画山水、人物故事、花卉或博古等等。
宅门的垂花门从外边看是一座华美的小门，尺度近人，比例合谐，从内院看则是一座完好的相似亭榭的方形小屋，四扇绿色屏门，上面有的还有四个不祥文字，门虽设而常关，出入多是绕行左右踏跺，有的还得先进廊子再下院子。雨天或火伞高张时能够顺廊子走到厢房、正房。如何经垂花门步入正房，在《红楼梦》黛玉进府时有所描绘。垂花门的屏门仅在喜庆日子举行礼仪或贵客临门时才开启。不管从外院、内院的任何角度看垂花门都很中看。听说过去唱堂会戏时，垂花门还能够派上一定的用场哪！
垂花门的运用极为普遍，除宅门、府邸外，宫殿、寺观、园林中都有垂花门。因而它的方式多种多样，真能够说是不胜枚举。如园林中常见的在围墙上的两面均有垂莲柱的担梁式垂花门，单卷棚式垂花门，三开间四垂柱的垂花门以及二层楼式的垂花门等等。故宫太和殿两侧墙上的垂花门尺度很大，而乾清宫室内侧门上的毗卢帽式的门罩，也具有垂莲柱，未尝不能够以为是垂花门在室内的变体。
用垂莲柱出挑屋檐，占天不占地，很契合运用功用，节约用地，又很有装饰效果，它的运用越来越宽广。早些的例子如故宫乾隆花园后院西侧楼的廊子就用的是垂莲柱，处理了地窄与山石争空间的矛盾。文渊阁山墙门上的绿色琉璃门罩与灰色的磨砖墙配合得雅静明快。这种用琉璃构件制成垂花窗罩的做法，在承德普陀宗乘庙大红台上和解放后修建的景山后街的宿舍楼中都有所运用。最近几年垂花门和用垂莲柱方式做出入口或门面的日渐增加，大有走红之势。在北京街上已有不少餐厅、出卖工艺美术品的商店乃至于电影院都做了垂花门或有垂莲柱的外檐装修。它既华丽又适用，沿街商店用它即不占空中而又能遮阳避雨且绚丽耀眼。它作为文物工艺品商店的门，自身就是一个很好的招牌，极有工艺美术氛围；它作餐馆的门，一下子就能惹起人们对丰厚美味中餐的联想。假如注意一下，在北京北海前后门的大街、东直门内大街、西四十字路口等处都能够见到许多颜色缤纷的新建垂花门。
您假如想看看传统的垂花门，能够到颐和园及北海走走，颐和园中许多小院都是用垂花门为出入口的，北海琼岛上也有几座垂花门，北岸铁影壁后边有一座重檐的垂花门。宅门中的垂花门如今已不易看到。过去的宅门如今一局部用作高级住宅的不得随意进去，另外局部作单位宿舍的或沦为大杂院的，垂花门多数已颓塌无存，即或有所维修的也多漆成大红大绿，或用柱子支上垂柱，或锯掉垂珠，无复垂花门应有的风采，难得美观了。
红楼梦第三回中，写到：“众婆子步下围随至一垂花门前落下。.....林黛玉扶着众婆子的手，进了垂花门...”
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垂花门的结构
（一）、独立柱担梁式垂花门
这是垂花门中结构最简约的一种，它只要一排柱，梁架与柱十字相交，挑在柱的前后两侧，梁头两端个承当一根檐檩，梁头下端各悬一根垂莲柱，从侧立面看，整座垂花门形如樵夫挑担，所以又被形象地称为“二郎担山”式垂花门。（见右图）。
独立柱担梁式垂花门多见于园林之中，作为墙垣上的花门，在古典皇家园林及大型私园中不乏其例。这种垂花门的特性是两面完整对称，从任何一面欣赏都有相同的艺术效果。垂花门的两柱间装楹框、装置（攒边门）或屏门。垂花门面阔和柱高的比例，普通为10：9，即面阔一丈，柱高九尺（按：柱高在这里指台明至麻叶抱头梁下皮的间隔，不是指钻金柱的通高尺寸），比清式则例中面阔一丈柱高八尺的规则略有变化，恰当加大了柱子高度，使垂花门整体上显得轻巧。其他构件的断面尺寸，也与则例规则略有增减，如柱高与柱径之比不是11：1，而是12：1或13：1，显现出杂式建筑在权衡比例上的灵敏性。
（二）、一殿一卷式垂花门
一殿一卷式垂花门是垂花门中最普遍、最常见的方式。它既常用于宅院、寺观，也常用于园林建筑。从正立面看，为大屋脊悬山方式，两棵垂莲柱悬于麻叶梁头之下，其间由连拢枋，罩面枋相联络。在罩面枋之下，有的装置花罩，做各种题材的雕琢，也可装雀替。在前檐两柱间装置楹框，门扉。垂花门的背立面为卷棚悬山方式，柱间装屏门，起屏障作用。（见附图）
一殿一卷式垂花门主要梁架为麻叶抱头梁。它的前端落于后檐柱柱头之上，前端与前檐柱相交，并挑出于前檐柱之外一步架。梁头下面悬有垂莲柱。在麻叶抱头梁之下，前后共承托六根桁檩，其中三根，一根落于前檐柱柱头檩碗中，成为脊部的脊檩，其他两根装置在后部的月梁上，作为卷棚局部的双脊檩。
一殿一卷式垂花门的檩架散布有比拟固定的方式，普通是以前檐檩中（亦即垂莲柱中）至后檐檩中（亦即后檐柱中）之间间隔均分为就等份，每一步架占二份，卷棚顶部占一份。垂花门前后局部的举架也不相同，卷棚局部举架普通为五举（即所谓五举拿头），前檐殿脊局部举架则高于后部，普通为七举。有时用六举或六.举，目的是为了增加前檐殿脊的高度，使它高于后部卷棚局部，以显得崇峨峻拔，增加建筑物的立面效果。
一殿一卷式垂花门由四柱围成一间，它在面宽、柱高、进深之间的比例关系大致为1:0.9:1.2,即面宽一丈,则柱高为九尺,进深为一丈二尺.这里所谓进深是包括垂步在内的通进深,即前檐檩中至后檐檩中之间的间隔.如计算前后檐柱之间的间隔,还要减掉垂步步架尺寸,可按以下公式:前后檐柱中~中间隔=(通进深/9)X7.
一殿一卷式垂花门两侧常与抄手油廊相衔接,游廊除台明比垂花门台明矮一阶之外,柱子也比垂花门矮.游廊的屋面延伸至垂花门梢檩博缝板下面,上下参差,更显出游廊之轻巧,也突出了垂花门的显赫位置.
垂花门也同其他古建筑一样,有大式和小式之分.这种分别,主要是垂花门所处建筑群的等级决议的.古建筑大式和小式的划分,不只仅是建筑的概念,更主要的是封建等级制度的概念,建筑上的各种分别是由等级制度决议的.因而,建在宫殿、坛庙、王府这些大式建筑群当中的垂花门，应当看作大式建筑。而普通民宅中的垂花门，则多为小式。大式与小式垂花门除在建筑体量，即面宽、进深、柱高这些大的尺度上的差异以外，在屋脊瓦饰，雕琢繁简，彩画等级诸方面，都有些较明显的区别。小式做法，屋面多调清水脊，脊两端饰以蝎子尾；大式做法，屋面做大屋脊，施兽吻，有的还要施琉璃瓦。故宫东西路寝宫内的垂花门，天坛斋宫内的垂花门均施琉璃瓦。清恭王府天香庭院垂花门虽使请筒瓦，但装大屋脊，也应是大式的例子。在木作方面，大小式也有些区别，带斗拱的垂花门为大式无疑；无斗拱者，大式做法，垂柱多为圆柱头，雕风百柳或垂莲花；小式做法，垂柱头多为方形，四面贴“鬼脸”，雕琢四季花。彩画制度，也是辨别大小式的重要标志，大式垂花门多做旋子彩画或苏装彩画如虎添翼；小式垂花门则仅刷红绿油漆，不做彩画，或只在枋檩两端掐箍头。
（三）、四檩廊罩式垂花门
这种垂花门多见于园林之中，常与游廊相衔接，并作为横穿游廊的路口，其面宽按普通垂花门，或依据实践需求定。柱间进深与游廊进深相同。这种垂花门的柱高也与普通垂花门相近，但由于游廊与垂花门相接局部的需求，在肯定垂花门柱高时，应当统筹到游廊脊檩高度与麻叶抱头梁之间的关系。普通说来，游廊脊檩要交于麻叶抱头梁侧面，端头作榫，插在梁上，所以，垂花门的柱子不宜过高。遇特殊需求时能够另作处置
